古蜀工匠如何在漆木器上镶嵌玉石？听听跨界对谈

“雕镂釦器，百伎千工，东西鳞集，南北并凑。”扬雄在《蜀都赋》中描绘了蜀国漆器制造业的匠心与繁荣。

当时的巴蜀工匠漆器制造工艺如何登峰造极？这些传统的漆器材料和工艺如何闪烁着现代之光？8月7日晚，你可以在“金沙之夜x何以为漆——灵感根源：历史与设计跨界对话”活动上找到答案。感兴趣的朋友可以直接拉到文末参与互动抢票。

几千年来，成都这片土地上的人们，凭借天府之国的滋养，创造了许多独特的技艺。其中有一项比城名“成都”更加古老的技艺——成都漆艺，仿佛并不为大多数人所熟知。

天然大漆是我国的土特产之一，素有我国“三大宝”的美誉，被称为“涂料之王”。天然生漆应用源远流长，中国发现和使用天然生漆可以追溯到7000多年前，据史籍记载“漆之为用也，始于书竹简，而舜作食器，黑漆之，禹作祭器，黑漆其外，朱画其内。”

大漆取自于漆树，其得来尤为不易。每棵漆树需生长数年才能进行割漆，每年短暂的采割季大概只有三个月，每周只能采割一次。在漆树上割出V型小口，使漆液缓缓流出。

“足蒸暑土气，背灼炎天光”。漆农往往走上百里山路，割上千刀，才能收满一斤大漆。漆艺发展数千年，这个动作依然无法用机械化的流程取代。

郭沫若先生曾说：“漆从西蜀来”。成都和漆缘分不浅，是最早使用大漆的地方。早在3000多年前，成都漆艺便在古蜀文明中萌芽。

成都漆器列为中国四大漆器之一，以精美华丽、光泽细润、图彩绚丽而著称。

三星堆青铜人面像所带的金面罩，正是用生漆加黏土调成的粘贴剂贴附于器表。

金沙遗址出土的两件漆木器，让人一睹古代漆器手艺人的匠心。

一件是嵌玉片漆木器，出土时木胎已腐，残存漆痕。在巴掌大小的残片上，镶嵌着几十枚玉片和绿松石片，展示出“百宝嵌”工艺的雏形。

出土于同一个遗迹坑的木胎虎头漆器，形象则更为惊艳，尖耳翘立、圆眼怒睁，虎头形象呼之欲出，身上同样残存明显的黑色漆痕和星星点点的朱砂痕迹。

如果说古蜀文明还原了成都漆艺最初的样子，而“金沙之夜x何以为漆”活动则勾勒出成都漆艺未来的图景。

8月7日晚6点，由金沙遗址博物馆和Craft+设计师组织联合举办的“金沙之夜x何以为漆——灵感根源：历史与设计跨界对话”活动将在金沙陈列馆冥想空间举行。金沙出土的嵌玉片漆器，也将在活动中罕见亮相。

除了极为罕见的文物之外，本次跨界对谈的嘉宾阵容也格外令人期待。成都文物考古研究院资深专家白玉龙，成都金沙遗址博物馆副研究员明文秀，成都漆器工艺厂负责人王岳峰，以及众多民艺设计师，将与观众分享历史与现代、文物与漆器、文化与艺术的跨界对话。

8月4日，金沙为封面新闻读者提供5张免费的入场券，邀请你抵达活动现场，近距离围观嵌玉片漆器，欣赏古蜀工匠的独具匠心，与文物修复、文化研究、漆器制作等行业专家对谈，共话漆器的保护与传承。（封面新闻记者 曾洁）