金沙遺址博物館的象牙藏品

杜甫草堂博物館的古籍《安縣志》

武侯祠安全技術指揮中心

　　昨日，成都各大博物館迎來恢復開館后的第一個周末，參觀的市民明顯增多。參觀之余，觀眾也對博物館的文保大為好奇：在疫情期間沒有工作人員的情況下，成都各大博物館是如何對文物進行保護的？當地震等突發事件來臨時，博物館是如何應對讓文物不被損壞？帶著這些疑問，記者採訪了成都各大博物館文物保護、安防等部門負責人，為讀者揭開博物館藏品保護的神秘面紗，看成都各大博物館如何使出高科技妙招保護文物。

　　量身定做

　　24小時遠程監控調節文保數據

　　在金沙遺址博物館，觀眾在“久別重逢”的太陽神鳥金箔前合影留念。“博物館閉館了這麼長時間，博物館裡也沒有人，這些文物是怎麼保護的呢？”觀眾陳先生好奇地張望著展櫃裡的文物，連連發出感慨。

　　金沙遺址博物館文物保護部（典藏部）負責人劉珂告訴記者，該館的陳列廳館展廳內展櫃配備了溫濕度監測終端、二氧化碳等監測終端﹔珍貴文物展櫃內安裝了光照度、紫外線、紫外光照溫濕度合一監測終端﹔文物庫房內放置了光照度、紫外線、溫濕度監測終端。該館還開創性地建立了文物保存環境監測系統，實現了藏品保存大環境、小環境、微環境的實時監測。就算沒有工作人員在現場，也能24小時監控調節文物的各項保護數據。

　　恆溫恆濕是人們對博物館文物保護的固有印象。你可能想不到的是，現在博物館恆溫恆濕的范圍縮小到了展櫃。為文物量身定做的展櫃，會根據不同文物的保護要求實施環境監測，隨時進行數據調節。展櫃就是一個小小的生態系統。劉珂介紹說，該館在溫濕度要求較高的文物展櫃內安裝了“免補水淨化調濕機”，針對不同材質的文物，精確調控微環境的相對濕度，同時不需要補水，也不會產生液態水，便可實現濕度升降，由此避免了因積水導致的電器短路、材料腐蝕、細菌滋生等情況。

　　“就算因疫情居家辦公期間，我們的工作人員也能在電腦上遠程監控數據，隨時調控數據。”劉珂說道。

　　如遇突發情況

　　工作人員30秒內到達出事地點

　　9月5日12時52分，四川甘孜藏族自治州瀘定縣發生6.8級地震，成都震感強烈。地震發生后，武侯祠博物館安全值守小分隊迅速組織館內留守人員開展安全巡查，做到隱患排查全覆蓋。在不到一個小時的時間裡，博物館確認文物藏品6000余件、文物建筑33處、古樹名木98株、錦裡古街220余戶商家及館內各設施設備均未受損。在突發事件面前，武侯祠博物館的安保人員如何做到迅速完成排查工作的？

　　“我們是人防、技防、物防三方面相互配合，確保文物萬無一失。”成都武侯祠博物館安全保衛部的胡佳林向記者介紹道。在博物館閉館期間，館內有3支安全值守小分隊，分批次24小時輪流值守博物館。攝像頭、消防報警點位、巡更系統點位遍布全館各個角落。他介紹說，該館近700個攝像機探頭中有100多個人臉識別探頭，館內有1000多個消防報警系統點位，這些探頭與館內的入侵報警系統、消防安全系統等進行互聯，所有信息都匯總到監控中心。“一旦館內出現突發狀況，監控系統會自動跳轉到異常點位的畫面，值班人員第一時間調集人員前往查看。”胡佳林表示，一旦文物發生意外，各個點位巡邏的工作人員會確保30秒內到達出事地點，3分鐘之內救援分隊就會到達第一現場。

　　為防范突發情況對文物造成的損害，博物館更是想盡各種辦法對珍貴文物進行保護。在金沙遺址博物館，“千載遺珍”展廳最中心位置的圓柱形展櫃裡，太陽神鳥金箔熠熠生輝。金沙遺址博物館前后經歷了5·12汶川地震、4·20雅安地震、9·5瀘定地震，館內藏品均未受損，但為降低文物安全風險，增加防震能力，該館又對國家一級文物太陽神鳥金箔展櫃改造提升：安裝隔震台。

　　該防震裝置具有水平面內各方向上的隔震能力，且無扭轉振動。該隔震台是按照防震要求規范設計，既有全系統防震，又有針對不同文物的個性化防震設計。裝置配置有獨立的阻尼部件，能保証地震期間文物各向位移降到最小，最大程度保護文物安全。

　　望聞問切

　　助力古籍文獻病害“治療”

　　在杜甫草堂博物館館藏的近5萬件（冊）珍貴文物中，古籍汗牛充棟。有杜甫、李白、陸游、黃庭堅等唐宋詩人和經史子集等相關古籍版本兩萬余冊，其中以所藏歷代杜集版本自成體系且獨具特色，特別是宋、元、明、清、民國時期及韓國、日本等國的杜集版本達6000余冊，無論在版本種類、數量還是質量上，杜甫草堂已是國內杜集版本館藏最豐富、最集中的地方，可稱得上是世界杜集版本收藏中心。

　　杜甫草堂博物館紙質文物保護是該館的重點工作之一。杜甫草堂的文物修復師共有8位，他們中既有入行35年的“常青樹”，也有正在實習的“新生芽”。從事書畫裝裱和古籍修復已有20多年的歐萍回憶，自己修過的最棘手的一函古籍當屬《安縣志》。“最開始拿到手的時候，可以用‘碎渣’來形容。我自己一點點地揭開，再逐一編號，然后按順序依次拼好，僅僅是修第一頁就用了20多天。”歐萍介紹，“善本與普本，虫蛀與絮化等概念均有區分，不同問題有不同保護，各種修復，都需要我們‘望聞問切，對症下藥’。”

　　就技藝而言，古籍修復作為一門沿襲了千百年的手藝，沒有捷徑可走。據了解，修復工作中比較難的一道工序是“揭裱”，修復師要用雙手輕輕地揭去已經破敗不堪的古畫原裝裱層，揭裱完成后的古畫僅余薄若蟬翼的“畫心”，像絲綢一般柔軟脆弱。這一過程往往要花去幾個小時，中間不能有任何停頓，稍有閃失就可能損毀原作。在旁人看來，可謂如履薄冰、步步驚心。“這其實是一項比較枯燥的工作，必須要靜下心來。”入行9年的宋鑫表示，截至目前，他們所經手保護修復的古籍只是冰山一角，這是一份需要修復師不斷學習並始終保持審慎態度的工作。

　　據了解，杜甫草堂博物館曾與文保科技企業合作，對館內古籍開展了一次“全身體檢”，主要包括古籍文獻尺寸、厚度、pH值（酸鹼度）、色度、浸潤性、字跡溶解性、宏觀病害情況等，並形成一套古籍文獻“體檢報告”，為后期古籍文獻病害“治療”提供有效依據。基於此次古籍文獻體檢情況，杜甫草堂博物館表示將與文保科技公司開展更深度的合作，運用科技助力文化發展，推進紙質文物保護實驗室建設，開展古籍文獻科技去酸保護工作，延長古籍文獻壽命，賦能文物價值活化，弘揚傳統文化。

　　成都日報錦觀新聞記者 王嘉 圖片由主辦方提供

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