2月9日清晨，成都天還未亮，何雨珈已經起床來到書房。一台電腦、一個豎屏顯示器、一塊鍵盤、一張舒適的辦公椅，還有一隻有點黏人的貓咪陪伴著她。最近，她正著手翻譯一部小說，到了這天中午，已經翻譯了約4000字。

　　如果你對時下流行的“非虛構”寫作感興趣，大概率讀過或至少聽說過這些書：《再會，老北京》《東北游記》《看不見的美國》﹔如果你是“吃貨”，應該對英國作家扶霞·鄧洛普的《魚翅與花椒》《川菜》《魚米之鄉》《尋味東西》等中國美食題材著作有所耳聞﹔如果你是影迷或者劇迷，那麼，《紙牌屋》《丹麥女孩》《伯納黛特你去了哪》這些熱門電影、電視劇的原著小說，或許會有興趣。

　　這些圖書的中譯本背后，都有何雨珈敲擊鍵盤的身影。從2009年初涉翻譯以來，這位來自四川綿陽的青年譯者，已經出版了約40部作品。業界對何雨珈的工作不吝贊美：“她的選書和譯作，是一個值得參考的樣本，展示出一種清晰的自我判斷與取舍的脈絡，把她個人對生活的高度熱情與更普遍的社會關懷結合起來。”

　　人 物 名 片

　　何雨珈，四川綿陽人，自由譯者，撰稿人。迄今為止翻譯出版譯作達40余部，其中著名美劇原著《紙牌屋》成為現象級暢銷書，《魚翅與花椒》獲得新浪好書榜2018年度“十大好書”，另有《當呼吸化為空氣》《再會，老北京》《東北游記》《東京綺夢》等譯作出版。譯筆獲得讀者及業內普遍好評，曾獲第四屆單向街文學獎年度譯者提名，獲2021年刀鋒圖書獎年度新銳譯者。同時，為騰訊新聞旗下各平台、Food&Wine等媒體和雜志平台撰寫非虛構稿件，為各大平台紀錄片翻譯中英文字幕。

　　翻譯“初心”，源自兩位“大家”的啟蒙

　　何雨珈從事翻譯的“初心”，追根溯源，來自兩位“大家”。

　　讀中學時，何雨珈的同學送給她一本中英對照版《浮生六記》，其英譯出自中國現代著名作家、學者、翻譯家林語堂的手筆。“隻要是我當時能懂的，都覺得好恰切，讀起來特別舒服。”她將其形容為“遠超過課本的那種好的英文”。

　　另一個緣起，則是一篇文辭古雅的文章《論讀書》：“讀書足以怡情，足以傅彩，足以長才……”何雨珈初讀時，以為是哪位明清名家的作品，還將全文抄錄在筆記本上﹔后來她才知道，它出自英國散文家、哲學家弗朗西斯·培根，中文由著名英國文學研究專家王佐良翻譯。“這篇文章讓我驚喜地發現從英文翻譯到中文，可以如此地貼合中文，語言又能夠如此地精彩，像明清的小品一樣，但是又不丟失英文的原意。”

　　后來在北京外國語大學英語系分方向時，何雨珈毫不猶豫地選擇了筆譯。然而，就在她快要畢業簽合同時，一場車禍突如其來。住院期間百無聊賴，她根據從學校BBS上獲得的信息，應征翻譯了一本營銷方面的圖書，后來又借著休養的空閑陸續翻譯了四五部作品。“那個時候雖然發現自己很喜歡翻譯，但是並沒有覺得翻譯是我要終身從事的職業，想探索一下人生的其他可能，就申請了香港高校的新聞專業。”

　　在香港讀研期間，何雨珈有一門“特稿寫作”課，老師邁克爾·麥爾是她很喜歡的非虛構作者，兩人便商量著把他的《再會，老北京》翻譯成中文。隨后，何雨珈回北京一邊養傷，一邊翻譯這本書。“北京算是我的第二故鄉，我在醫院病房，遠遠就能看到他寫的那些胡同什麼的，那時候翻譯給了我很大的安慰。”

　　后來，何雨珈拄著拐杖，跟作者一道在北京為這本書宣傳了一圈。“感覺這本書讓我通過作者，表達了我對這個生活了這麼久、度過了青春的城市的一種情感。”她覺得，這正是翻譯工作帶來的情感附加值：以一個最認真的讀者的方式，成為作家的中文世界表達者，讓作家替自己說出很多話，“這種感覺我還蠻喜歡的。”

　　如果說《再會，老北京》讓何雨珈從情感上認同了翻譯事業，熱門美劇《紙牌屋》原著小說則讓這份情感真正落地，獲得了經濟上的支撐。當時，在一場宣傳活動上，何雨珈結識了后來的《紙牌屋》編輯，獲得了翻譯該書的機會。“《紙牌屋》太暢銷了，因為美劇有名，大家都想找原著來看一看，甚至就買一本擺在家裡。這樣一來我就獲得了穩定的書約，必須得開始保持每天都工作的狀態。”

　　盡管后來為了照顧家人的情緒，何雨珈嘗試過英語老師等工作，但最終還是沒能抵住翻譯的誘惑。“所有的工作都有好和不好，在我目前的職業探索中，翻譯可以讓我完全忽略它的不好。”2014年，何雨珈正式成為一名“自由譯者”。

　　沉浸在文本中，在翻譯時“又哭又笑”

　　截至目前，何雨珈總共翻譯出版了約40部作品。“我覺得自己是一個通俗暢銷書譯者，純文學和學術翻譯更難，有時候為了查一個專有名詞，可能花一上午甚至一整天都沒有結果。”

　　何雨珈翻譯的“通俗暢銷書”，其中很多是非虛構作品。之所以形成這種偏好，她給出一個很直接的解釋：很多非虛構作者還活著，有什麼不懂可以直接聯系。例如，她翻譯的《看不見的美國》一書中，講到了美國的三條移民線路，作者將其描摹比擬成河流。“起初我以為真的就是三條河流，但一直不知道是哪條河流，后來我查了美國移民的相關文獻，找到作者的電子郵箱，發郵件向她請教才確定下來。”

　　一來二去，一些原著作者甚至與她成為好友。上世紀90年代，對川菜十分感興趣的英國人扶霞·鄧洛普到四川大學留學，其間還前往當時的四川烹飪高等專科學校學廚，后來將自己與川菜的緣分寫成《魚翅與花椒》一書。一開始，扶霞本來沒想讓何雨珈翻譯，覺得她太年輕，對書中描寫的幾十年前的成都沒有親身體驗。

　　然而，責任編輯以何雨珈是“吃貨”為由力爭，認為她能“讀懂”扶霞。翻譯到一半的時候，扶霞來成都和她吃了一頓飯，整個過程成了一場菜譜分享會。后來，何雨珈又翻譯了扶霞的《川菜》《魚米之鄉》《尋味東西》等多部作品。與很多“夜貓子”文字工作者不同，何雨珈通常早上五六點起床開始翻譯，這是她一天中精力最好、效率最高的時段，一般工作到肚子餓了再吃早飯。“翻譯到一本喜歡的書並且翻得很流暢的時候會帶來一種幸福感。”翻譯美國前總統林登·約翰遜的傳記時，何雨珈創造了自己的紀錄：一天翻譯14個小時，兩萬五千字。

　　何雨珈在翻譯中常常“入戲”，處於“渾身發抖”“又哭又笑”的狀態。“我是一個哭點和笑點都比較低的人，很容易被藝術作品感動，一句話就可以把我惹得又哭又笑。”

　　曾有國內文學獎項的授獎詞寫道：“在每一次翻譯的背后，何雨珈都嘗試與作者建立強烈的共情，並且將其自然轉化為對文字的感受力，以便將這種好奇與溫度傳遞給下一位讀者。”

　　在對何雨珈譯著的好評中，“沒有翻譯腔”“就像用中文寫的一樣”常常見諸網絡。其實，這也印証了她對翻譯的看法：翻譯不是一種“二度創作”，優秀的譯者應該在譯作中“隱身”。

　　從事翻譯之初，何雨珈的“表現欲”更強一些，那些講營銷、講企業的書，往往被她翻譯得天花亂墜。不過，隨著工作經驗逐漸積累，尤其是翻譯越來越多的優秀作品之后，何雨珈逐漸改變了看法。“譯者的作用，是幫助原著作者用中文來寫作。作者寫得足夠好，譯者其實就是傳聲筒。”如果讀者在閱讀過程中完全沒有想到這是一個譯本，譯者始終處於“隱身”的狀態，或許才是最好的。

□四川日報全媒體記者 余如波

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