5月25日13點，四川省川劇院的微信視頻號准時開始了每周一期的直播“雲尚川劇”。這次直播的是經典折子戲專場，其中有梅花獎得主劉誼主演的《尋子開葷》、青年演員馮午主演的《殺狗驚妻》。“雲上”直播期間，觀眾點贊6000多次，結束時不舍地留言：“下周見！”三百年歷史的川劇，邂逅年輕的數字化時代，在時空的交疊中，迸發出無窮的想象空間。

　　文化和旅游部發布的《“十四五”文化和旅游發展規劃》，在戲曲傳承振興方面，提出每年錄制50部左右戲曲“像音像”作品。實施戲曲振興工程，做好戲曲“像音像”工作，挖掘整理優秀傳統劇目，推進數字化保存和傳播，作為中國戲曲大花園中一朵璀璨的奇葩，川劇也正以多樣化的數字化形式，融入時代的浪潮中。

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　　直播川劇 “雲上好戲”每周見

　　今年5月初，四川省川劇院在微信視頻號上開啟了“雲尚川劇”欄目，以川劇“二度梅”演員陳智林主演的《渭水河》開場，每周三定時為網友奉上一場原汁原味的川劇雲直播，精選川劇經典，還會不定期地為大家准備一些“小彩蛋”，以多樣的形式來講述川劇台前幕后的故事。

　　四川省川劇院展覽演出部主任白中華，是最早策劃“雲尚川劇”的幕后工作人員。他回憶，其實早在2019年疫情暴發后不久，川劇院就開啟了一場“雲上”直播，用川劇助力抗疫，讓網友跟著川劇演員們一起練練功，活動活動筋骨，還了解了川劇文化。

　　“當時直播效果就不錯。”他覺得應該把這次好的嘗試系統性地延續下去。另一方面他也尋思著，其實每次看川劇，有不少觀眾喜歡在手機上錄拍下演出場景，但有時候錄得歪歪斜斜，傳播起來也不夠美觀，而劇院本身保存了不少經典戲的數字化錄制影像，這些影像資源放著也是放著，不如拿出來做成展演直播，讓大家一飽眼福，同時彌補目前無法線下演出的遺憾。

　　直播時間定在每周三的13點，白中華解釋說：“不用和晚上激烈的電視劇黃金檔競爭分流。這個時候我們的戲迷剛吃完午飯，心情也比較放鬆，閉上眼睛打打盹，聽聽川劇，還是很愜意的。”

　　據了解，未來四川省川劇院將把“雲尚川劇”打造成一台川劇數字化的固定欄目，系統地為戲迷們直播精彩的名家名戲，展現台上台下，從川劇的服飾、道具、化妝、幫腔、樂器等角度，吸引更多網友“雲上”看川劇、了解川劇。

　　不僅是直播，川劇界還有不少名家，跨界動漫游戲，與手游王者榮耀、B站等進行合作，將游戲皮膚融入川劇元素，與動漫人物進行互動，用更多元的新媒體方式呈現川劇。

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　　4K高清 9個折子戲“集體”登央視

　　藍色的文生戲服隨川劇褶子功在半空中飛揚，雍容華貴的貴妃微笑飲酒，連升店的店東家將川劇丑角的戲劇對比性展現得淋漓盡致，還有白鱔仙姑俏皮地繞著頭上的翎子，感受著人間的美妙……

　　4月24日中午起，9個川劇折子戲集中登陸央視CCTV11《九州大戲台》欄目，用多機位、近距離與高清技術展現川劇之美。值得一提的是，這也是此前川劇大幕戲自貢川劇藝術中心的《還我河山》、成都市川劇研究院的《落下閎》展播后，央視連續三周推出川劇經典折子戲，更是川劇十多年來首次在央視平台開展的集中推廣展播。

　　成都市川劇研究院原創川劇《落下閎》，四川藝術職業學院與四川省川劇院聯袂的《巴山秀才》經典片段《掌燈焚書》，國家一級演員陳巧茹的拿手好戲《貴妃醉酒》，梅花獎得主肖德美的文生經典劇目《逼侄赴科》，梅花獎得主崔光麗的《人間好》，川劇名編劇徐棻坐鎮、“梅花獎”青年演員虞佳主演的《目連之母》……這9個折子戲薈萃了近年來川劇各行當的名家與領頭代表人物，是經四川省川劇院、成都市川劇研究院、樂山文化發展研究中心川劇藝術研究院、內江市川劇團等院團推薦而來的，其中既綜合考慮了代表性的傳統經典折子戲和新編戲經典片段，也兼顧了省級院團和地方院團的多元文藝陣地，專業院團和藝術院校的不同屬性，能一覽川劇梅花獎得主和青年演員各年齡段的風採。

　　蔡少波在川劇《落下閎》中一人承擔三個重任，是導演、編劇，也是參與央視錄制、飾演落下閎的演員。這次在央視播出的《落下閎》是疫情前央視戲曲頻道在成都新聲劇場採集的無觀眾版本，在他看來，“不同於平時我們在戲院或是劇場買票看川劇的視野。這次央視播出的4K高清版《落下閎》以多機位近距離的方式展現這部戲，讓觀眾們直接擁有前排視野，一飽眼福。”

　　“這種集中展演既有利於以川劇為代表的四川文化集中呈現，也較為全面立體地讓全國觀眾了解我們的本土特色文化和川劇風貌。”四川省文聯主席、四川藝術職業學院院長、四川省川劇院院長陳智林也是展播中經典川劇《巴山秀才》中《掌燈焚書》的主演，他相信用現代科技的手段，傳承和保存川劇好戲、新戲，能彌補以前很多傳統好戲沒法留存下來的遺憾，增加川劇的觀賞性、可看性。

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　　搶救保護 數字典藏川劇“老聲音”

　　數字化后的川劇，有的面向觀眾傳播，有的用於學術研究。四川省藝術研究院的館藏珍稀川劇文獻資料數字化保護項目，獲得了四川省宣文資金30萬元支持，這個項目的主要工作之一，就是把上世紀保存在錄像帶、磁帶，甚至是黑膠唱片中的川劇，用數字化格式保存在數據庫裡。

　　據了解，目前四川省川劇研究院館藏珍稀川劇文獻資料數字化保護項目裡，老式磁帶收錄起止時間為1960年到1990年，唱片部分包含上世紀30年代上海百代唱片公司出品的唱片，最老的距今已90余年。

　　把這些川劇“老聲音”進行數字化轉換，這個過程不是單純的拷貝。四川省藝術研究院藝術檔案館副主任汪平介紹，以黑膠老唱片為例，不少唱片播放起來最直觀的收聽感受就是“有雜音”。作為研究者就要“對症下藥”，分析產生雜音的原因。有些是唱片存在劃痕、灰塵，有的是老黑膠唱片與唱片機的角度沒有調好，唱盤與轉盤沒有保持水平角度等問題。最普遍的，是不少黑膠發生了明顯的彎曲變形，聽起來容易“跳幀”。為此，研究者們便要承擔黑膠唱片修復清潔的工作，用專用樹脂進行修復，填充后進行細微打磨，或者用（洗碟機）超聲波清洗機清洗后陰涼處晾干。

　　在播放錄制階段，研究者需要先檢查設備確保唱機情況，唱機是否水平，承載處是否有足夠的潤滑油，唱頭是否鬆動，唱機臂力度大小和傾角是否設置得當等，以保証最終音質。最后，在老黑膠唱片和唱片機都保持良好的狀態下，才能進行數字化錄制。

　　目前，數字化川劇資料存儲在四川省藝術研究院藝術檔案館音像數據庫內，為以后建立一個檢索、存儲、數字遷移和播放於一體的資源管理、共享平台和川劇數字博物館打下基礎，其成果將逐步在相關省級政務信息官網和平台上對公眾開放共享，為藝術科研、藝術創作和藝術教育提供專業指導，更好地推動四川省非物質文化遺產的保護與傳承。值得一提的是，2016年四川省川劇研究院還申報完成了文化部“中華優秀傳統藝術傳承發展計劃”戲曲專項扶持，其中已故川劇名家影像資料數字化保護項目還獲得嘉獎。

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　　川劇數字化，呼喚更多專業人才

　　數字化對川劇有哪些長遠意義？目前數字化工作中又有哪些地方值得注意，有哪些提升空間？

　　陳智林（四川省文聯主席、四川藝術職業學院院長、四川省川劇院院長）：數字化后的川劇，一方面可以將川劇文化通過新媒體的形式傳播給更多年輕受眾，拓寬受眾人群﹔另一方面，也能夠有效地為川劇的傳承工作提供鮮活的標本，用多面立體的方式保存好川劇經典，供年輕川劇人學習。此外，川劇也是巴蜀特色文化的重要組成部分，川劇數字化能夠為巴蜀文化的數據研究庫保存具有特色的“文化基因”。做好川劇的數字化，是一項長期工程。

　　杜建華（四川省川劇理論研究會會長、四川省藝術研究院研究員）：最初我們川劇數字化的工作，主要是集中在電視台、音像出版社等，現在還有很大的提升空間。做好川劇數字化，並規范好數字化中的川劇版權問題，對川劇的市場化拓展有很大幫助。我們借助抖音、微信等新媒體平台進行川劇數字化傳播時，更應該考慮到不同受眾的傳播差異，比如在面對老年觀眾時，要加強整部戲、經典戲的傳播﹔面對年輕人，可加強科普、賞析和碎片化傳播。

　　肖德美（國家一級演員、四川省藝術職業學院教授）：數字化川劇的形式可以很多樣，除了進行數字化搶救保存，還可以用直播、短視頻，甚至慕課的形式加入高校課程中，目前“大美四川”等慕課中，就有川劇的內容。我們還可以進行跨界合作，把川劇台前幕后有意思的事情更多地呈現給觀眾。

　　王玉梅（國家一級演員、成都市川劇研究院副院長）：目前川劇在數字化方面確實有一些探索，但要想做成有質感、有格調、有傳播效果的川劇數字化產品，還需要川劇人擺脫“單兵作戰”的習慣，需要專業平台加入，更需要有一批懂傳播又懂川劇的專業人才加入。（四川日報全媒體記者 李婷）

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