在成都世紀城新國際會展中心舉行的“壯麗史詩 偉大飛躍”——四川省慶祝中國共產黨成立100周年主題展覽上，兩張有關我省書畫藝術的照片引起不少藝術愛好者的關注：一張是羅中立創作的油畫《父親》，一張是1982年在成都召開的中國書法家協會第一屆理事會第二次會議的會場照。

　　這兩張照片，展示了新時期四川書畫發展開啟序章。

　　“鄉土”中春風已蘇醒

　　《父親》是當代畫家羅中立於1980年創作完成的大幅畫布油畫。從照片可以看出，該畫用濃厚的油彩，精微而細膩的筆觸，塑造了一位感情真摯、純朴憨厚的農民形象。背景運用土地原色呈現出的金黃，來加強畫面的空間感，體現了人物形象外在的質朴美和內在的高尚美。這件作品，以強有力的視覺沖擊力，深深打動了無數中國人。而畫中“父親”人物原型，則源於羅中立下鄉到四川大巴山看到的一位農民。

　　羅中立創作完成這幅油畫時才32歲。1981年1月，《父親》榮獲第二屆全國青年美展一等獎，隨后轟動全國，受到廣泛關注，並被視為“鄉土現實主義美術”的開篇之作。此后，一批藝術家將目光投向自然、質朴的鄉村世界，客觀真實地描繪鄉村世界，表達鄉土情懷，在回歸鄉土的歷程中找到了藝術表現的突破口。

　　《父親》之所以具有如此強烈的感染力，就在於這一形象不僅表現了一位普通農民的命運和生存境遇，而且折射出時代變遷。正如羅中立所言：“農民是這個國家最大的主體，他們的命運實際上是這個民族和這個國家的命運。”如今該作品被中國美術館收藏，成為“鎮館之寶”級別的藏品。

　　除了羅中立的《父親》，何多苓的《春風已經蘇醒》、周春芽的《剪羊毛》、程叢林的《同學》也都是在1981年創作完成的，這些作品風格不同，但卻同樣地表達了對歷史的反省、對自然的真實情感以及對內心世界的關懷。

　　此前，四川的“傷痕美術”因高小華的《為什麼》、程叢林的《1968年×月×日雪》而聞名全國，不少作品已經體現出回歸人性思考。而他們的作品，也都被作為“傷痕美術”和“鄉土美術”的代表作寫進了美術史。

　　“巴蜀書風”其來有自

　　展覽上，“1982年中國書法家協會第一屆理事會第二次會議在成都召開”的黑白照片，反映的是書法人圍坐討論的情景，實則是記錄著四川書法新風的到來。

　　會上，中國書協主席舒同作了題為《書法藝術要為建設社會主義精神文明作出貢獻》的講話。就在會議召開的同一年，中國書法家協會四川分會成立。四川省書法家協會主席代躍回憶，到了1991年，中國書法家協會四川分會更名“四川省書法家協會”。

　　依托於新成立的省書法家協會，余中英、劉東父、馮建吳、陳無垢等一批書法名家承前啟后、薪火相傳。而后，徐無聞、李半黎、何應輝、劉正成、劉雲泉等優秀書法家，在全國形成影響。篆刻名家郭強，年輕一代的楊江帆、謝興華、龔小臏、王堂兵、李在兵等則在全國展覽中卓有成績。

　　代躍說，如今，四川的書法發展依托於深厚的歷史文化底蘊和傳承發展基礎，形成強烈的地域特色——“巴蜀書風”。作為中國書法最具特色的地域風格形式之一，“巴蜀書風”在南北兼收、碑帖交匯的基礎上，形成多元化的創作風格。（四川日報全媒體記者 邊鈺）

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