古琴是中國最古老的樂器之一，其制作技藝與之相伴相生，被賦予了一個古雅的名字：斫琴。經過一代代琴人的傳承和總結，斫琴成為一門融音樂、造型、漆藝等於一體，具有獨特藝術和審美價值的工藝。

近日，“千年古韻 匠心獨具——當代名家斫琴展”在四川省沫若藝術院舉行，展出元代、明代古琴2把和當代全國名家斫琴21把。其中，由蜀中琴人宋文庭斫制的一把連珠式、一把仲尼式古琴引人注目。

出生於1986年的宋文庭，學琴20年，斫琴也已超過10年。“前十年彈琴，因為彈琴達到一定水平后，你才可以理解到底琴做成什麼樣是好的。然后又花了十年時間上手去做，到今天我才覺得比較滿意。”

一把古琴的誕生：槽腹最關鍵，漆藝最費時

6 月 14 日上午，在位於成都寬窄巷子附近的一間琴社，宋文庭抱出幾把處於不同斫制階段的古琴，向記者細致講解古琴斫制的基本流程。

據他介紹，古琴琴體原材料的選擇比較講究，通常採用一些符合樂器聲學特性的木料，例如桐木和杉木。桐木具有“輕、鬆、脆、滑”的特點，可以比較有效地震動，敲擊時會發出清脆的聲音，容易被琴弦激發。此外，中國古代有“鳳棲於桐”之說，桐木的紋理比較直，象征了人的正直，因此符合中國人的傳統價值觀。

不過，並非所有的桐木或杉木都適合用於斫琴，宋文庭說，通常會選用從老屋房梁拆下來的上百年歷史的木料。這並非刻意“劍走偏鋒”，而是這樣的木料水汽散失得比較充分，木材的狀況比較穩定，斫制過程中不會過多地變形。

按照琴形將木料切割完成后，再用刨子把琴面的弧度推出來。中國古人講究“天圓地方”，反映在古琴形制上，就是以面板為“圓”、底板為“方”。

接下來，便是古琴斫制中最關鍵的一步：開挖槽腹。所謂槽腹，就是古琴面板下方的空腔，即古琴的共鳴箱，它的形狀直接決定了成琴的聲音質量。

“用一把小鏟子，一點一點地細致調整，還要隨時上弦調試，判斷聲音狀態。”宋文庭說，每一塊木料，其重量、纖維密度、彈性系數等都是獨一無二的，有時候怎麼調整都不滿意，可能會花上半個月、一個月甚至更長時間。

待到面板與梓木制作的底板“合板”，裝上承露、岳山、冠角、龍齦等古琴配件之后，下一步便是古琴斫制中最漫長的漆藝環節。“斫琴技藝綜合了音樂、造型、漆藝等多個藝術門類，它本身就是一個完整的漆器。”宋文庭說。

首先，用大漆將麻布貼在琴體上，防止其開裂變形，“基本上要等一個月才能完全干透”。隨后的灰胎工藝，要將鹿角灰與大漆拌合，刮在琴體上，待其干燥之后打磨。“總的來說要上5到6層，從最粗的60目到80目顆粒大小，一直要上到200目，越上越細，最后累積成1.5毫米到2毫米的厚度。”宋文庭說。

這一過程往往耗時一年多。琴體達到比較細膩光滑的程度后，在其上涂上純大漆，打磨、推光形成古琴表面細膩堅實的漆面，再安裝雁足、琴弦等剩余配件，一把古琴就完成了。

“好一點的琴，制作周期基本是兩年半以上。因為中間有很多步驟就像釀酒一樣，你要放在那裡，等它去醞釀狀態。”宋文庭說。

一位琴人的沉澱：“廢琴”上百把，“做成”僅50多把

宋文庭對古琴的認識，最初來自金庸小說《笑傲江湖》及同名電視劇。在書中和劇中，令狐沖與任盈盈，劉正風和曲洋，都有與古琴相關的故事情節。

當時宋文庭15歲，他這才注意到，日常接觸的古典文學作品中，居然有那麼多古琴的意象。比如岳飛的詞作《小重山》，就有“欲將心事付瑤琴，知音少，弦斷有誰聽”﹔劉禹錫的《陋室銘》，則有“可以調素琴，閱金經”。

在興趣的驅動下，宋文庭開始跟隨川派古琴名家曾成偉、俞伯蓀學琴。本科期間，他就讀於西南財經大學金融學專業，業余時間不在老師處學琴，就是跟琴友們相互切磋。也就是在曾成偉那裡，他第一次見識到斫琴這門技藝。

與其他古琴流派不同，川派古琴從創始之初，就有彈奏者親自斫琴的傳統，宋文庭作為川派古琴第七代傳人，自然也不甘人后。宋文庭在老家綿陽找了個農家小院作為斫琴“作坊”，每周隻要有空，就抽出兩天時間專門前去斫琴。然而，等他花了兩三年時間做出第一把琴，卻發現“不夠好聽”，連自己都不願意彈。

十多年過去，農家小院裡已有上百把廢琴，他自認為“做成”的琴卻隻有50多把。宋文庭曾聽一位專家講，斫琴技藝的成熟，基本以十年為一個周期，他對此深以為然。“我覺得我也是這樣的，剛好快到十年的時候，才有一個非常滿意的突破，才覺得很多東西積累到了，把有些東西理解了。”

宋文庭學琴之初，古琴在成都還相當小眾，如今這裡教習古琴的人數已在國內名列前茅。“跟其他很多樂器比起來，古琴有一個‘非專業’的傳統，很多名家都不是出身於音樂院校。比如川派古琴名家喻紹澤，民國時期就是一名英語老師。”

他也一直是這一傳統的踐行者。工作之余，他更多地與琴為伴，例如與專家學者合作，開展琴史、古琴美學方面的研究﹔進學校、上電視節目，進行古琴藝術的傳播和推廣﹔最后就是堅持斫琴，從側面加深對古琴演奏和古琴文化的理解。

“斫琴維持了一種手工的傳統，尤其是挖槽腹、合板、上灰胎、做漆，這些都是機器無法替代的。”宋文庭說，在中國人的理解裡，古琴是可以流傳上千年的，距今1200余年的唐琴“九霄環佩”，今天還能拿出來彈奏，這在世界范圍內也是絕無僅有的。“所以，斫琴一定要耐得住性子，每一步工序都把時間做夠。”

人物名片

宋文庭

四川綿陽人，中國民族管弦樂學會古琴專業委員會理事，四川省川派古琴學會副會長，四川省蜀派古琴藝術中心副主任。少時起隨曾成偉、俞伯蓀二位大家習琴，近二十年操縵不輟，並得海內諸名家指點。斫琴已逾十載。致力於古琴藝術的琴學研究、琴器制作、琴藝傳承，成功組織了“泠泠七弦上”等多場音樂會。

□四川日報全媒體記者 余如波

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