■书名：《面朝大海，春暖花开》

    ■编者：谭五昌

    ■江苏文艺出版社2008年1月

    ■读家：雷淑容

    ■推荐指数：★★★★☆☆

    ■一句话点评：两种不同风格的意象相互重叠、碰撞，又互相补充，从而产生出了另一种气息。

    去年八月去世的尔乔，10年来出版的各类绘本图书可谓多矣：据说有70余种，绘图约8500余幅。印象中与他合作过的文字作者，包括皮皮、陈染、周国平、王玉北、海因、马原、刘原、范学宜、松梅、人邻等等，其中男作家与女作家，出名的与不出名的，文字好的与文字勉强的，配得上的与配不上的，都有；题材包括小说、随笔、散淡文字，表现神鬼故事的，阐述哲理的，表达情感的都有。且大多是命题作画，属出版行为。

    海子不同。海子离开人世已有19个年头。近二十年来他的作品以各种方式被组合、阐释、分解，既解读又误读，出版的诗集文集传记数不胜数，使得海子俨然成为一个符号和神话。海子的诗，无论他写大地、自然、美与自由，还是写爱、孤独与死亡，无论他多么先验和超验，也无论他的人生是多么大的悲剧，我所感受到的气息却是明亮的、单纯的、轻盈的、天然的，就像诗歌本身。

    应该说，《面朝大海，春暖花开》是一本纪念的书，致敬的书，向两位英年早逝的艺术家的致敬，向一个时代不可多得、已然失去又无法挽回的精神向度致敬。海子写过一首献给梵高的诗歌《阿尔的太阳———给我的瘦哥哥》，尔乔也画过梵高的故事———那是在《大象有形》的一本册子里，在梵高的人

    生结尾，尔乔画了几把麦穗：上面结的是一串串阿拉伯文字。而麦子，正是海子诗篇中的核心意象之一。这本书，有意识地避开了尔乔作品里黯淡、诡异、悲哀的形象，如长衫客、绞架、夜行者等等，而多选用相对生动、鲜明、古朴的一类，如树木、女孩、星空、大地、动物，以更接近海子的主题：生、死、爱、梦、自由、孤独、幻想。这本书让人从不同的角度来理解海子和尔乔，仿佛看到他们在两条不同的道路走向同一个终点，一个采撷文字和节奏，一个操持线条与形状，描绘的是相同的人生主题，给出的却是不同的答案。翻的时候，经常会生出一种意犹未尽之感，有时候觉得海子更宽广，有时候觉得尔乔更直接，有时候看海子更绝望，有时候读尔乔更单纯。我个人觉得最契合的一组诗画，是《幸福的一日———致秋天的花楸树》，海子写道：“在劈开了我的秋天/在劈开了我的骨头的秋天/我爱你，花楸树。”尔乔的画是这样的：远处，一棵站在秋风中的树，落叶缤纷，近处，一个披头散发的小人，捧了一棵盆栽的小树，奔逃而来。