此前出爐的第三十八屆大眾電影百花獎，首次將短劇納入評獎，《盛夏芬德拉》《冒姓琅琊》等15部作品分獲5項年度榮譽。而這些獲獎短劇，超半數都是由網絡文學IP（知識產權）改編而來。

　　網文成就短劇，有意思的是，短劇也在托舉網文。以《冒姓琅琊》為例，這部精彩又嚴謹的“考據流”網文自2024年9月連載之后，吸引了超500萬讀者﹔2025年11月，據其改編的短劇上線一個月全網播放量破8億，帶動原著小說熱度飆升，光在讀人數就突破100萬。類似的，《大奉打更人》《好一個乖乖女》這些已經完結的網文作品，也因為改編劇集的熱播而再度上榜，從劇到文的反向促進效應很是明顯。

　　一段時間裡，隨著部分網絡文學平台閱讀數據的下滑，微短劇搶佔市場，以及人工智能崛起后“AI文”泛濫導致內容質量下降，人們質疑網絡文學是不是開始衰落了？但上述網文與短劇的二重奏意味著，網絡文學依然是當下網絡文藝的重要源頭，依然是數智時代內容迭代更新最活躍的領域之一。

　　網絡文學本身也在變，不再隻談穿越、重生，也不再局限於玄幻、言情等主要類型。時間循環、平行宇宙等科幻設定成為網文創作的熱門，並且呈現與日常生活情景相結合的新趨勢。此種類型的《開端》《天才基本法》等，無論是文字連載還是影視開發都受到歡迎。採用游戲設定的“無限流”作品也開始崛起。《十日終焉》等網文不僅貼近互聯網普及后年輕人的思維習慣，而且以新的方式表現和反思數字化環境對精神生活提出的挑戰。

　　原創以外，IP改編也呈現新趨勢。《2025年網絡文學IP轉化報告》顯示，2025年網絡文學IP轉化同比增長25%，在影視、動漫乃至小說實體書出版領域的市場份額均已超過50%。各領域的頭部作品絕大部分來自網絡文學IP轉化。特別是由於人工智能視頻生成模型率先在動漫和影視領域落地，許多原本受制於成本和技術的原創內容得以開發，大量幻想類網絡文學作品被轉化為AI漫劇。網文IP正在引領“國漫潮”，動漫全年播放數據排名前10的作品全部來自網文改編。

　　來自IP改編的正向激勵進一步影響創作者，出現了“IP向寫作”，創作之初就有意識地為未來的影視改編作准備。一個明顯的變化是，作品篇幅正在趨於精簡。創作者意識到過於冗長的敘事結構不利於版權開發與后期改編，開始主動控制篇幅、打磨敘事精度，這間接促進了網絡文學整體創作質量的提升。

　　當然，客觀地看，網文改編過程中，存在一些制作方急於求成導致作品低質化、同質化的現象，人工智能技術濫用，也存在泥沙俱下、有量無質的隱患。如何積極適應數字變革，如何保持活躍度和迭代創新速度，如何以新的內容創意為文化產業賦能，網絡文學的應對與探索值得關注。

　　《 人民日報 》（ 2026年09月22日 20 版）