當“做出來”不再稀缺，“判斷什麼值得做”才珍貴，AI看似把創作的門檻踏平了，實際上對創作者的要求不降反升。創作者的重心正從“生產”轉向“選擇”——從手藝人變成自己作品的首席編輯

　　中國網絡視聽協會發布的2026年第一、二季度《微短劇創作指引》顯示，上半年各平台共上線微短劇36.7萬部，平均每天有超過1500部AI（人工智能）新劇涌入市場，佔比超過74%。AI短劇成為廣受歡迎的文化產品。然而，數量上去了，觀眾的“吐槽”也不少，翻開一部AI短劇的評論區，經常能看到“怎麼都是一張臉”“記不住”之類的留言。

　　對創作者來說，AI好似短劇裡常見的“金手指”，隻需輕輕一點，瞬間就能代替此前無數日夜的反復思考和辛勤勞作。劇本、畫面、配音都可以一鍵搞定，曾經需要幾個月磨出來的作品，現在幾天就能上線。面對大量觀眾的犀利評價，不少創作者想不通：新工具用得很熟練，建模也好看，為什麼就是得不到好評？

　　原因很簡單：不管真人短劇還是AI短劇，都只是表現形式，創作真正比拼的，說到底還是內容品質。AI讓短劇的敘事節奏再次提速，劇情反轉密度更高，但什麼時候該慢下來，隻有創作者自己才能把握。

　　傳統影視裡的“留白”就是很好的例子，它讓觀眾停下來回味，與劇中人物產生共鳴。放在短劇裡也一樣，但AI很難理解這一點，隻會按照大數據模型，幾秒一個轉折、幾分鐘一個反轉地機械推進。AI可以分析用戶行為，精准捕捉觀眾反應，卻無法進一步告訴觀眾什麼是愛，什麼是親情、友情，什麼是人與人之間細微的情感牽絆。歷經挫折的人，才知道沉默比咆哮更有力﹔熬過夜的人，才懂得埋頭苦干時的寂寞與堅韌。這些真實的悲歡離合、人情冷暖，恰恰是AI無法計算和想象的創作關鍵。

　　每一次視聽技術革命，都會倒逼藝術家做出新的創造。照相剛普及時，畫家以為自己要失業了，結果誕生了印象派﹔有聲電影淘汰了默片，反倒讓表演藝術更上一層樓。現在，AI不僅改寫了短劇行業的成本賬和人才賬，花在拍攝、演員、場地的預算被大幅壓縮，好故事、好審美開始溢價。其深層意義在於，AI把所有能被計算、被復制、被模板化的東西接了過去，把那些算不出來的部分，襯得更加珍貴。

　　置身求快求新的AI短劇創作生態，讓我產生一個深刻感受：AI能一口氣給你100個劇情走向、100種畫面方案，創作者要做的，恰恰是從這100個“好看的”裡面，挑出那一個“最合適”的。當“做出來”不再稀缺，“判斷什麼值得做”才珍貴，AI看似把創作的門檻踏平了，實際上對創作者的要求不降反升。創作者的重心正從“生產”轉向“選擇”——從手藝人變成自己作品的首席編輯。

　　而選擇的過程，需要克制﹔選擇的理由，是自己受過的觸動、信過的道理。AI釋放想象力，考驗的不是“你能想出多少”，而是“你能忍住不用多少”，這恰恰是高級的創作智慧。不是看到好看的就要用，新穎的就要加，而是捫心自問：AI生成的內容，是不是真的匹配真實的人類情感？是不是講述這個故事真正需要的？悲傷未必就要痛哭，憤怒未必就要拍桌子，有時候，一句沒說出口的話，比十句台詞都重。人類情感的復雜性，就體現在那些“不標准”的選擇裡。

　　那是不是該把AI扔到一邊？答案當然是否定的。AI和真人創作者不是對手，而是可以相輔相成、互為補充。真人短劇的優勢在於演繹情感。家庭倫理、愛情故事、懸疑推理，這些更依賴演員的微表情、語氣和情感表達，AI演繹的細膩和生動程度還有很大差距。觀眾看這類劇，圖的就是跟著角色的命運一塊兒哭、一塊兒笑。這正是真人短劇的護城河。

　　AI短劇擅長的則是另一條路。科幻、玄幻、神話等新題材，龐大的世界觀和特效，都需要AI技術的支撐。使用AI工具不僅能降低成本，還能打開更大的想象空間，同時也拉低了行業門檻，給更多創意充沛的中小團隊以機會。借助AI，創作者還可以試水一些小切口、垂類細分的故事，成本低、速度快，像探路者一樣，幫著豐富內容供給，擴大市場邊界。

　　目前，AI短劇尚在起步階段。這個朝氣蓬勃的領域，既孕育著人類視聽藝術的無限可能，也客觀存在著低質量、同質化內容泛濫的問題。最近，國家廣播電視總局發布首部針對微短劇領域的專門規章《微短劇發展管理辦法》，在管理與扶持並舉中，推動整個短劇行業健康有序發展。作為一種新型文化業態，微短劇已被寫進“十五五”規劃，7億多觀眾守著屏幕，創作者肩上擔的不只是播放數據，更是一份沉甸甸的社會責任。站在文化發展的角度上，創作者應該明白，觀眾不是數據模型裡隨時會劃走的ID，他們是加完班在地鐵上刷劇的年輕人，是哄睡孩子后才得空放鬆的母親，是過年回家陪著爺爺奶奶刷劇的孫輩。他們要的並不復雜，就是在幾分鐘時間裡，看見生活的褶皺，感受真實的情感。

　　博爾赫斯在《小徑分岔的花園》裡寫過一個迷人的設定：時間不是一條直線，而是一座不斷分岔的迷宮，每做一次選擇，就生出一個平行世界。今天的短劇，就站在這座分岔花園跟前。AI提供了更多選擇，但真正決定微短劇命運的，不是哪種選擇的數據最好、利潤最高，而是那條路上的故事，是否能真正打動觀眾。

　　說到底，在分岔路口做出選擇的，永遠是創作者自己。

　　（作者為編劇、微短劇創作者）

　　《 人民日報 》（ 2026年08月11日 20 版）