AI短劇的熱潮，正在席卷海內外。上海發布AI微短劇“滬8條”，精品AI短劇最高可獲得300萬元獎勵﹔敲開海外市場大門，中國全AI制作短劇首次登上戛納電影節官方展映單元﹔廣州有AI短劇出海的企業今年以來成片產出同比增長5倍，預計全年增幅可達50倍……一系列標志性事件，不斷把聚光燈對准這個新生又迅猛成長的行業。

“出海”“出圈”，持續引發熱議的AI短劇，也給業界“出題”。技術演進不斷刷新效率的極限，這一脫胎於傳統影視的內容行業，既有新的面貌，也有新的挑戰。AI短劇究竟對短劇乃至影視行業產生了何種不可忽視的影響？業界又如何看待AI短劇讓真人實拍變成“非遺”這一尖銳觀點？

AI短劇數量遠超真人實拍 海量供給與下架風波並存

在成都的天府長島數字文創園內，有一間外表看似普通的辦公室，裡面是AI短劇《風水天師》編劇五志的創作團隊。一排台式電腦擺放整齊，乍看與傳統編劇工作室並無差異，但工作節奏和細節要求已改變。

“讓AI寫劇本，與傳統影視劇本有所不同。”五志舉例介紹，比如劇中“人物出拳”的表述，若想讓AI准確理解，就需要拆分細化，明確是左手還是右手出拳，並注明力度和角度，這樣AI才能更精確地理解文本，降低畫面生成時出現混亂、穿幫的概率。

“還有個最大的不同之處，是AI明顯提升制作效率后，迫使編劇的工作節奏也大大加快了。”五志以成都誕生的爆款AI短劇《風水天師》為例，第一季於3月18日上線，第二季4月12日上線，第三季也於5月23日上線。這樣的制作速度在他的編劇生涯裡前所未有。

以往真人實拍短劇受拍攝成本、演員檔期以及場地協調等因素限制，制作周期較長，不確定因素較多。記者在走訪中了解到，AI短劇的制作不受場地、藝人檔期的影響，省去了服化道、燈光、攝影等環節，成本主要集中在創意策劃、算力成本以及內容品控上。與真人實拍相比，同體量作品成本往往能降至三分之一甚至十分之一，制作效率也大幅提升。

紅果短劇創作服務平台發布的案例解讀顯示，從敲定方向到成品交付，一個6人團隊僅用8天就完成了一部時長4小時的AI短劇制作，人員加算力預估成本約15萬元。

在內容供給端，AI生產的短劇數量已遠超真人實拍。4月30日，中國網絡視聽協會發布的2026年第一季度《微短劇創作指引》，首次以季度形式系統梳理微短劇內容供給與創作生態發展趨勢，明確指出“行業供給結構發生深刻轉變”。數據顯示，一季度全行業上線微短劇約12.8萬部，其中AI微短劇約12.2萬部，佔比超過95%。

海量供給如同大浪淘沙，伴隨著低質內容被清退的風波。作為國內短劇主要平台方的紅果短劇官方介紹，平台持續對AI劇內容展開大規模治理，目前已處置超萬部低質AI劇。內容低俗獵奇、畫面粗糙、劇情邏輯混亂以及渲染極端情緒的低質AI劇成為重點清退對象。

為推動AI短劇規范化發展，監管政策也在積極發力，劃定底線和發展跑道。2025年11月，國家廣電總局啟動微短劇專項治理，首次將AIGC類、漫畫類等動畫形式微短劇納入分類分層審核體系。2026年4月1日起，被稱為AI短劇“最嚴”新規正式實施——新作品必須遵循“先備案后上線”原則。

真人實拍與AI生成各有側重 “活人感”、煙火氣仍是觀眾看點

AI技術為短劇乃至影視行業帶來了新的機遇和挑戰，它降低了創作門檻、拓寬了題材邊界、推動了創意落地。

近期，“雪山救狐”的病毒式傳播，成為AI激發創作潛能的典型案例。憑借邵氏武俠復古畫風以及“狐仙報恩變醬板鴨復仇”的反套路劇情，這類短片搭配魔性台詞模板，借助AI低門檻創作工具，在全網引發了二次創作熱潮。

AI計算生成內容如此便捷，讓不少毫無技術基礎的普通人也能制作自己的“雪山救狐”。由此，更為深層次且顯尖銳的討論隨之展開：“真人實拍有可能成為‘非遺’”。

“大家都說AI來了以后，會對整個視聽產業產生革命性影響，但目前我並不擔心有一天可能找不到工作。”在四川省影視發展聯合會副會長、天府寬窄公司董事長兼總經理趙斌看來，不論內容是AI技術生成的，還是真人實拍的，關鍵在於內容能與觀眾產生共情和共鳴。

“大家會被屏幕呈現的內容打動，關鍵在於‘活人感’。”趙斌表示，目前來看，AI生成內容給人的是仿真觀感，要達到類似真人實拍的“活人感”，尚需要大量的數據積累和訓練。“我對AI生成取代真人實拍持謹慎態度。實現‘活人感’，並非短期內能夠解決的問題。可能小屏端會先實現，大屏的影視端，還比較困難。”

平台方的導向，也從側面回應了真人實拍“非遺化”的觀點。紅果短劇近日發布了“現實題材”真人短劇專項扶持計劃。紅果短劇總編輯樂力對外表示，真人短劇的價值，在於它能扎根生活、貼近人心，讓觀眾在短短幾分鐘裡，看到自己、讀懂他人、感悟生活。記者梳理紅果短劇熱播榜單發現，目前排名最高的AI短劇居第13位。熱播榜前30位中，真人實拍短劇佔據了25部。可見，觀眾目前的審美偏好仍以真人實拍為主。

在涉及人物情感和演技表達方面，真人表演仍具有獨特優勢。作為AI短劇《風水天師》的制作方，四川時刻互動科技有限公司CEO楊陽認為，細膩的微表情管理，目前AI技術難以實現，明星效應也會讓真人實拍仍具有競爭力。

知名AI短劇《霍去病》的導演楊涵涵認為，人機協同將會側重不同的領域。“現在AI是我們完成審美的工具，我覺得人機協同一定是人在前面。AI是我們的筆，但是不能代替我們腦袋思考，不能代替我們的審美。”

大場面的仙俠、科幻、戰爭等領域，AI短劇具有優勢。而在都市情感、家庭倫理等領域中，真人生活細節和真實場景，仍難以被替代。楊涵涵以后續創作計劃舉例說明，團隊將創作岳飛、項羽、戚繼光等中國豪杰英雄人物短劇，面臨的一大困難就是“燒錢”的宏大戰爭場面，這恰好是AI能憑借低成本優勢介入的領域。

海量供給倒逼大量劇本需求 搶編劇、囤劇本成為共識

AI短劇能在多大程度上承接真人表演的接力棒？技術進步又會將制作效率提升至何種程度？在探討下半年行業發展的重點問題時，受訪者對此往往各抒己見。

但有一個問題，受訪者給出了一致的回答。AI短劇目前制作環節的最大問題，是“劇本荒”。

海量供給能力加速了劇本的消耗。在規模化的賽道上快速發展的AI短劇行業，預計今年下半年將進入精品化角逐的“下半場”，而參與角逐的前提是擁有扎實的內容基礎。

“缺乏審美會產生數據垃圾，擁有審美則能釋放巨大創意財富。”中國傳媒大學戲劇影視學院教授、視聽藝術研究中心主任趙暉認為，AI技術可以解決算力和效率問題，但稀缺的是蘊含人類智慧與生命體驗的原創創意，而這正是優秀劇本的靈魂。

“AI短劇本質上仍屬於內容行業，面臨著內容行業長期存在的共性問題，即編劇人才的挖掘。”楊陽坦言，優秀編劇所需的人生閱歷、文字把控能力、故事思維等，需要一定的時間去沉澱，不可速成，也很難通過“手把手”培養。即使是科班出身的編劇，往往也僅處於及格水平，與優秀編劇仍有差距。

“AI所需要的編劇人才，和真人短劇，甚至傳統文學出身的編劇人才，具體要求還是有不同的。”楊陽介紹，真人短劇的劇本閱讀者是后端制作環節的制片、演員、導演等。AI短劇的劇本直接投喂給AI，人類使用的文學語言並不能完全被AI理解，需要轉換語言風格。“我們整體評估，適應這種新語言風格的轉換周期，可能需一兩個月。”

搶編劇、囤劇本的趨勢，讓來自山東的AI短劇創業者朱振波在入局時更具信心。“精品始終稀缺。我們之前囤了一些劇本，加上團隊成員來自傳統影視行業，擁有比較扎實的審美基礎，這讓我們覺得轉行做AI短劇，還是有一定優勢。”朱振波介紹，目前新團隊已落地成都，正在積極招兵買馬。

還有從業者將目光投向了短劇劇本的重要來源——網文。網文創作在人物設定、節奏把控和情節爽點的把握上，和短劇具有一致性，被視為AI短劇的“富礦”。

“誰掌握優質的文字內容，誰就掌握了AI視頻時代的重要資源。”九州文化創始人汪家城對外介紹，企業投入上億元，購買了近百萬本網絡文學的改編權，希望為“文字+AI”的創作生態構建起底層資產。“中國估計有3000多萬文字創作者，他們構成了AI短劇行業最大的基礎。”

□四川日報全媒體記者 鄭志浩