清劉乃大焦墨山水（修復后）。 　　四川博物院供圖

　　屋外鳥鳴陣陣，花柳簇擁著四川博物院文保中心的小樓。書畫修復師杜少飛不曾分心賞景，一幅殘缺的拓片作品鋪在工作台上，他在腦海中飛速擬定著修復方案。

　　今年是杜少飛從事書畫修復工作的第十七個年頭。中國書畫藝術博大精深，縱然筆力可透千載，承載它們的絹、紙等材料卻難敵歲月沖刷。“博物院裡美輪美奐的佳作，許多也曾‘落魄’過，飽受斷裂、糟朽、霉爛等病症困擾。”杜少飛便是為書畫開方診病的“醫生”。

　　清洗、染紙、揭裱、補命紙、掙牆、全色……古書畫修復工序復雜，周期漫長﹔各環節間邏輯性強，些微失誤都要影響全局。拿到書畫，杜少飛往往不著急上手。辨明材質、顏料構成，看清紋路特點，先完成透徹的“體檢”，再將所有步驟的工作規劃清楚，修復工作才正式開始。

　　部分文物的畫心脆弱，強度完全寄托在緊貼其下的命紙上，命紙處理攸關修復結果。杜少飛介紹，揭裱講究心手合一，將畫心濕潤后沿一角輕輕與舊命紙剝離，還要依照畫心受力水平、粘連程度隨時調整力道。“修復師瞬間的毛躁，都有可能把文物置於險境。”

　　如何盡可能守住文物原有的神韻？要在繁多的材料中挑選甚至調配出最接近文物本身材質的補紙，要繼續細心將折痕、斷裂處加固，還要經過掙牆，讓文物“歷盡陰晴”、適應當下的空氣濕度。當文物的“體格”被重新夯實，杜少飛調色起筆，將原作殘缺之處補全﹔筆停時，此前的修復痕跡也似消失不見，古書畫煥然新生。

　　“能讓殘缺之物再次變得完整，心裡總是很有成就感。”杜少飛說。2005年他進入吉林藝術學院求學，當時學校已在全國率先開設傳統書畫修復相關專業。一場書畫修復畢業展上，他看到前輩們將“碎紙片”修復成精美的畫作，不由動了心：“書畫修復師就像在修補歷史的碎片一樣。”

　　進入書畫修復與裝裱專業，杜少飛感受到這條路的困難之處。他少年時滿心想著成為畫家，想法天馬行空，“什麼顏色、工具都敢用。”書畫修復則要求心細手穩，吃了個性跳脫的虧，杜少飛初期幾乎“干一步錯一步”。“當時只是拿工藝品練手，但真正手托文物，是一點錯也不能犯的。”他在筆記本上記滿反思總結，學習老師的謹慎與敬畏。臨近畢業時，他跟同學們外出寫生，已不再想用鮮艷的色彩，筆觸也變得與國畫相近，“這才發現，自己的性子磨出來了。”

　　即便成長為優秀的書畫修復師，他也仍未放鬆對自己的要求。“每件文物的‘病情’都是獨特的，上手就是新挑戰﹔每個修復工序的精進都需要大量練習，沒誰敢拍胸脯說自己能拿滿分。”杜少飛坦言，“書畫修復工作，越做越知其難。”

　　一幅畫作，採擷下百年前的一處光景﹔一撇一捺，映射作者瞬間的心念。修復過的書畫不計其數，杜少飛總有種“對話感”。他曾接到過一幅發霉長虫、卷成木杆般的古畫，花了半個月用水蒸氣將其軟化、剝離，最終畫面和落款都得到完整恢復，“就像把沉睡的畫作叫醒一樣。”也有許多書畫留有前代裱畫師工作的痕跡，盡管時光交錯，杜少飛仍似在與他們切磋技藝。

　　光陰長河奔流，書畫修復技藝恆久流傳，今時的修復步驟和材料核心與唐代文獻記載並無顯著變化，足見古人智慧。新事物也有不少：通過酸度計、色差儀、超景深視頻顯微鏡等設備，杜少飛能對文物的材質、微觀形貌及損傷情況展開多方面的觀察分析，不必完全依靠手感判斷。工作室配置了恆溫恆濕系統，極大減輕了南方潮濕天氣對修復的影響。“再不用‘看天吃飯了’。”杜少飛笑著說。

　　如今，杜少飛把很多精力放在了科研創新上。探索替代材料的開發，改良黏合劑的配方……攻堅克難沒有止境，杜少飛樂在其中，“努力鑽研，為中國傳統藝術保護事業貢獻一份力量。”

　　《 人民日報 》（ 2026年05月02日 08 版）