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劇本打磨5年多,細致籌備2年多,塑造鮮活人物,致敬偉大精神

《長津湖》是這樣煉成的(文化市場新觀察)

本報記者  劉  陽
2021年10月11日07:30 | 來源:人民網-《人民日報》
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近日,以抗美援朝戰爭中長津湖戰役為背景的電影《長津湖》引發觀影熱潮,打破多項中國影史紀錄。集結一流制作團隊、塑造豐滿人物形象、運用高科技拍攝制作技術……這部影片以史詩巨制的規模再現戰爭場面,致敬偉大精神。

近日,以抗美援朝戰爭中長津湖戰役為背景的電影《長津湖》引發觀影熱潮。截至發稿時,《長津湖》已打破票房、放映場次、觀眾人次等多項中國影史紀錄。

影院裡,觀眾的反應更是令人動容。有觀眾在影片結束后肅然起立敬禮,向影片中的英雄先輩們致敬﹔有觀眾看完長達十幾分鐘的字幕后仍然久久不願離去。

懷著一種使命感去拍攝

新中國電影史上,已經有了《英雄兒女》《上甘嶺》等反映抗美援朝戰爭的影片,而這一次,《長津湖》再次以史詩巨制的規模對准長津湖戰役。

“這場仗打得非常艱難,氣候嚴寒,補給因為美軍的破壞跟不上,面對的是美軍最精銳的部隊,武器裝備對比懸殊。這是一場保家衛國的正義之戰,也是一場意志之戰,戰士發揮了生命的最大能量。這樣一部電影,不僅要對得起觀眾,更要對得起那些獻出生命的人。這不是一個任務,而是一種使命。”該片總監制黃建新說。

《長津湖》集結了一流的制作團隊,由黃建新擔任總監制,陳凱歌、徐克、林超賢共同監制及導演,精銳班底各施所長。“原來我們也擔心3位導演拍一個線性體的敘事難度很大,但發現這種合作實現了1+1+1>3的效果。”黃建新說。

據了解,電影《長津湖》的制作規模、拍攝時間跨度、動用的演職人員數量等都創下了中國影史之最:5年多的劇本打磨,2年多的細致籌備,超過7萬人次的群眾演員參演,超大規模的服裝道具、軍事裝備准備,超百公裡的戰役戰術設計。編劇蘭曉龍提交的初版劇本就有13萬字,精修后還有6萬字。

“這部電影是為了中國人那份偉大的精神而拍攝的。”黃建新說。

塑造人物形象下足功夫

影片中,指導員梅生說了這樣一段話:“這場仗如果我們不打,就是我們的下一代要打!”

對於一部戰爭片來說,如何定義和體現戰爭的正義性和非正義性,是確立影片合理性的前提。陳凱歌認為,中國的戰爭片一定要讓觀眾明白這場戰爭對中國有什麼價值和意義,對今天的和平起到了什麼作用。“戰爭要付出生命的代價。贏來的和平則更為寶貴。這都是我們希望通過《長津湖》來表達的。”陳凱歌說。

影片歷史顧問王樹增也表示:“近代以來我們這個民族受盡屈辱,所以百年以來我們這塊土地上的仁人志士,不惜掉頭顱也要挽救這個民族,要讓這塊土地上的廣大人民過上自由平等的生活。《長津湖》用畫面、鏡頭、表演,深刻、飽滿地體現了當時歷史片段中的人和事。”

看過《長津湖》的觀眾反饋,影片在塑造人物形象上下足了功夫,使這部戰爭片看起來有血有肉。對此,陳凱歌說:“戰爭電影倘若不能塑造出讓觀眾印象深刻的人物,是很難成功的。因為在不知道為何而戰、與誰作戰的情況下,創作者和觀眾都是沒有情感寄托的。如果沒有鮮活的人物,戰爭場面拍得再多,觀眾可能都不太在意。隻有當觀眾覺得電影中的人物值得追隨,戰爭電影才有了意義。”

在尊重歷史事實的基礎上,影片創造了以伍千裡、伍萬裡為代表的一系列人物形象。在這個基礎上,再放進宏大背景和歷史人物,如抗美援朝第一個特級戰斗英雄楊根思、冰雕連英雄群像等,最終構成了藝術形象和歷史人物的虛實結合。

“我們在創作中達成一致的認識,這是一部現代電影,我們不是復述戰爭,而是通過人物去講戰爭、講歷史、講精神,電影要跟著人物走,這是現代電影的創作方法。”黃建新表示,“每個人物在電影中都是有作用的,都是整個故事的有機組成部分。電影裡既有雷公、梅生、伍千裡這樣的老兵,也有伍萬裡這樣的新兵。我跟飾演伍萬裡的易烊千璽說,你是一個具有成長變化性的人物,這個人物的底色就是質朴、倔強和野性,具有這樣性格的人上戰場才有可能去打仗,才能表現其英勇。”

比較真實地再現戰爭場面

看過電影,許多觀眾表示,影片對戰爭的殘酷性表現得非常逼真。黃建新認為:“這的確是中國電影裡表現戰爭殘酷性比較強烈的一部,看完電影就有人給我發短信說,最直接的感受就是和平來之不易。”

無論是對戰爭殘酷性的表現,還是對人物形象的完整塑造,都離不開中國電影水平不斷提高所提供的強力支撐和保障。這其中,既包括整個電影拍攝的詳盡分工和運轉流程,也包括高科技的拍攝制作技術。

據影片總制片人於冬介紹,影片中所有的戲都要在冬天完成,3位導演幾乎是同時開機,前后最多相差一個月。由於是平行拍攝,會有大量的統籌工作,黃建新起到了重要作用。

黃建新表示,拍攝《長津湖》不是一個人的事,而是有一個巨大的體系保障導演之間的銜接。

林超賢說,我們是在山區拍攝,在無遮擋的山間搭了很大的場景,拍攝環境溫度達到零下十幾攝氏度,每晚都會遇到風,還有不同的天氣狀況,比如沙塵暴、冰雹、下雨等,拍攝克服了極大的挑戰。

徐克舉例,片中某場戰役的每一場戲幾乎都需要調動千人以上的拍攝團隊及群眾演員,要克服這些困難,就需要大量的服裝道具准備、戰役戰術設計,僅服裝道具就有非常多的變化。從進入朝鮮到在最寒冷的風雪當中戰斗,化裝服裝的風格要統一、連貫。

另外,觀眾普遍反映《長津湖》的特效技術好,做到了比較真實地再現戰爭現場。黃建新介紹,片中一些鏡頭,特技做了11個月才完成。“比如,一個CG動畫的成型需要17層才能達到要求,這還是當年膠片電影的要求,現在的8K數字電影對清晰度要求更高,要求的涂層也就更多。電影裡的很多單個鏡頭都是100多人工作了11個月的成績,聚合了來自國內外的80多家特技公司。”

《 人民日報 》( 2021年10月11日 11 版)

(責編:袁菡苓、羅昱)

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